据不完全统计，改革开放以来，有1000余部中国当代文学作品被翻译成英、法、德、日、韩、西班牙等多种文字介绍到国外。其中包括王安忆、王蒙、冯骥才、刘心武、刘恒、张炜、谌容、宗璞、舒婷、韩少功、莫言、苏童、贾平凹等数百位中国作家的作品。其中以小说为主，占90%以上。散文随笔、诗歌、报告文学的译介量相对较少。苏童的《我的帝王生涯》、余华的《兄弟》、莫言的《红高粱》和《丰乳肥臀》等一部分当代小说在国外发行取得不俗成绩。姜戎的《狼图腾》以100万美元卖出了数十种文字版权，池莉的法文译作《生活秀》销量达数万册，彭见明在日本印行多个版本的《那山那人那狗》总销量逾10万册。 记者从作家们的谈话中发现，把中国当代文学推向海外是近年来文学界一直在努力的事情，但这个过程并不容易。虽然有一些中国作品已经在国外产生影响，但中国当代文学在输出道路上仍有瓶颈存在，如缺乏专业的翻译、交流不对等，这些都令中国作家感到为难。刘庆邦认为从古代到当代都有很多很好的作品，从整个世界的格局来看，中国和世界的作品一点也都不差，甚至有比较好的作品，比如《红楼梦》，在世界上找到比《红楼梦》的作品都很难的。但是我觉得翻译有一个问题，中国的作品文字写出来以后是有味道的，讲味道的。每个人写作带着自己的气息、作家的气质，就是翻译家不能代替作家来呼吸，所有翻译出来的作品就没有作家的味道。比如我们读鲁迅的作品、沈从文的作品，一读就是鲁迅的味道、沈从文的味道。但是一旦翻译到国外我觉得这个味道就失去了，你想日本、好多地方也翻译过我的小说，因为我不懂外语不知道翻译成什么样，但我心里总是有怀疑的，我觉得他们一翻译很可能就不是我刘庆邦的味道，就变成外国人的味道了。
瓶颈·翻译
缺乏专业翻译队伍 文化差异成为阻碍
中国当代文学作品走向海外，“翻译”是不可或缺的桥梁。“中国不缺好的作品，只缺好的翻译”，昨日，在场的大多数作家都谈到了翻译给他们带来的困扰。文化差异也给翻译造成困难。很多中国优秀文学作品反映的是中国日新月异的社会现实，比如“小康社会”等名词西方人就搞不懂，也给翻译增加了难度。“我们认为的好作品他们不能理解，比如贾平凹的《秦腔》，里头很多概念外国人理解不了。”中国作协副主席何建明告诉记者。
此外，作家郭雪波表示，小说《沙湖》的法文版在国内翻译时，最初翻译用的还是上世纪50年代的语言，最后不得不重新找合适的翻译。而作家刘庆邦拿《红楼梦》来举例，译成外文后总觉得少了些味道，鲁迅、沈从文等作家的作品亦如此。
瓶颈·不对等
在国外发行量极少 引进输出无法对等
据何建明介绍，中国文学作品在国外的发行量少得可怜，大多仅有几百册，一般能有上千册就不错了，发行两三万册的《狼图腾》已经算畅销。他表示，虽然国外图书市场不大，与中国13亿人口的市场容量没法比，但与外国文学在中国的发行量相比，明显不对等。此外，何建明还告诉记者，这背后的原因很多，其中引进和输出存在严重的不对等。国内引进外国文学，比如作家出版社出版国外作品时，都是北京、深圳的文化公司先从国外引进版权，被引进国几乎不需要支付费用。 与之相反，把中国文学介绍出去却很难，翻译费竟然比稿费还高。“陈丹燕的一部小说，10万字，翻译费就要10万人民币，得由我们的出版社来承受，这种成本是不对等的，我觉得有点欺负我们中国人。”何建明说到此便有些气愤。西方人现在给中国作家的版权费非常低，有些作家还根本拿不到版税，这种情况非常不对等。何建明进一步表示，只有中国出现成熟的出版经纪人后，这种现象才能改观。
瓶颈·渠道
作品被翻译到国外 还是难入主流市场
记者在图博会的展台上看到，如今确实有一些当代中国作家的作品被翻译到国外，但大多都不属于主流文学的范畴。作家张炜也提到，一些被介绍的国外作品并不能代表中国当代文学的水平。 而这些中国文学作品在国外到底是如何流通的呢？“我们翻译出去的作品，有时候看着印数还不错，但很多时候都是放在大学里做研究用，根本流通不了。”张炜认为，与其这样，还不如找国外大的商务出版公司合作，出一本的影响力相当于100本。但值得欣慰的是，很多欧洲著名出版公司已经开始对中国的主流作家产生兴趣。怎样把中国优秀作家引入国外的主流市场，让其作品在百姓间得到流通，或许是今后所要努力的方向。
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