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　　诗人、翻译家陈树才：我利用这个机会讲一点我对诗歌翻译的思考，因为汉学家和翻译家基本没有涉及，我觉得有它特殊的原因，就是小说有市场，诗歌几乎没有市场。所以不能想象有一个什么文学经济人去经济诗歌的翻译，更不能想象一个出版公司去操心诗歌的翻译，因为这里面无利可图。但是我听介绍，在美国小说翻译有这样和那样的历史造成的不爱读翻译小说，还有比较随意的改写、节选等等。但是我觉得诗歌翻译这块，像昨天的马教授，他的夫人昨天过来了，她提到那个事情实际上反映中国90年代诗歌创作的，我们也在探讨一种模式。我觉得整个劳动和所得极不相称，会影响他们的积极性。再一个是诗歌本身的困难，现在在很多地方语言本身的运用到了一种不可译的极限，就是非常明显的。

　　所以我听了两天的会议，我觉得合作的方式也许是最合适的。在美国另一个国度，我们国内有一些翻译家精通英语的先译了一个初稿，他们实际上不计报酬，有好对他们也在反复讨论。我觉得英语表达的活力或者是现代诗歌的敏感性就可以体现出来，在诗歌翻译里面，我觉得中国的母语的翻译家，甚至我觉得诗人翻译家会做得更好一些。

　　因为我是学法文的，在外文所里面我翻译一些诗，外文所外面我写了一些诗，我到现在为止只翻译诗歌，因为我觉得我太重视诗歌了，我看到小说总是能够看到译者，诗歌几乎找不到想译它的译者，它的发表和出版都有一系列的困难，从一开始它把译者的积极性挡在行动的门槛之外。所以我想到别人在译小说，我把这个精力用在翻译已法语的诗歌。我觉得经过中法文化年这样一个好的契机，每年法国政府通过驻法使馆文化处进行交流，在交流的过程中间我们有时候做翻译的试验或者是翻译的工作室。我觉得安妮在法国的方向，我们各自创造了条件，把对方的文学和诗歌介绍过来，而且翻译家在相遇之中有一种交流。我觉得汉语和法语之间的国际交流，翻译研究也好，还有作家和译者之间的联系也好，我觉得都开展的比较好。

　　回过头来想，我想我们的高书记，诗歌翻译从中国的当代诗歌以来有一个很好的进展，恐怕诗歌这一块更加需要我们作协，以及像刚才王明杰老师呼吁的，希望对于诗歌的翻译有最好一个策动的扶持。因为法国出版一个有名望的诗人的作品，实际上出版社本身就有国家的补贴，在这点上我们向国外介绍中国当代诗歌的时候，在具体的方式上我们会做一些努力。但是在现实的物质条件和实现的可能性，我觉得那些将相和基金会起到切实的作用，基金非常重要，两年前法国驻韩使馆很勇敢，实际上也更有远见的。早上吃饭的时候我的领导外文所的所长告诉我，可能在我们富裕的浙江，我们的老家正在运作一个东西，我期待有更好的外部条件来推动中国当代诗歌和其他语言的翻译。