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    在您浏览《用德语写作的米勒》资讯前，为了让您的阅读体验更快乐，先给您讲个幽默的段子“从前，有个主人用藕来招待客人，他把藕梢切下来端出去请客人吃，却把好的那段藕留在厨房里。这事被客人发现了，便故意对主人说：“我常常读诗，曾经读到过这样的诗句：‘太华峰头玉并莲，开花十丈藕如船。’过去，我一直怀疑这诗句写得不真实，哪有像船那么长的藕呢？今天，我才相信了这诗句写得真。”主人问他：“为什么呢？” 客人说：“你看这藕，藕梢在这里，可是藕屁股那一段不是还在厨房里吗？”  ”

　我接触过的罗马尼亚作家都了解米勒，有些还是她的好朋友。比如，罗马尼亚当代文坛最具代表性的诗人和小说家米尔恰·格尔特雷斯库就始终同她保持着密切的联系。对于众多的中国读者，米勒也许还是个陌生的名字。但因为专业和工作的缘故，我对米勒却感到亲切，并有所了解。其实，我所供职的《世界文学》杂志早在1992年第一期就以“德国作家赫塔·米勒作品小辑”的形式重点介绍过她。那是《世界文学》同歌德学院北京分院共同举办翻译竞赛的成果。当时，我注意到，米勒移居德国还没几年，歌德学院就选定她的作品作为翻译竞赛的文本，可见德国文学界对她的器重。小辑包含女作家的两个短篇小说《乡村纪事》和《地下的梦》以及德语文学专家张佩芬老师撰写的长篇前言和米勒小传。1993年，《外国文学动态》杂志每期封三，都要推介一位外国重要作家，用精练的文字勾勒作家剪影，并配上作家照片和简介，我当时主持这个栏目，介绍了昆德拉、尤内斯库、松本清张、马尔克斯等人。出于喜爱，有一期我也介绍了米勒，还为她写了些热情的充满诗意的文字。时隔十余年，《世界文学》又在2003年第五期“德语当代短篇小说小辑”中发表了米勒的另一个短篇《一只苍蝇飞过半个森林》。此外，《译林》杂志也曾发表过她的短篇小说《黑色的大轴》。台湾还出版过她的长篇小说《风中绿李》。米勒同罗马尼亚有着千丝万缕的联系。在移居德国之前，她在罗马尼亚整整度过了34个年头。无论如何，罗马尼亚都是她人生和文学难以忘怀的故土。移居德国后，米勒坚持书写罗马尼亚题材，更确切地说，是齐奥塞斯库统治下的罗马尼亚生活。这是她的策略，也是她的聪明之处。用纯粹的德语写作，写的却是“那些被剥夺者”的境遇，米勒显然有着得天独厚的主题和题材上的优势。如此写作，在西方文坛更容易出人头地，也更容易引人注目。实际上，米兰·昆德拉、诺尔曼·马尼亚、哈金等作家走的都是相同的路径。因此，我个人以为，罗马尼亚背景在相当程度上成全了她，并让她最终赢得了诺贝尔文学奖。

　　顾彬：米勒在德国是很著名的。大约1995年，德国学术交流中心(DAD)颁发给她一笔写作奖金，当时我也在场。实际上，上个世纪80年代末90年代初我就知道她了。她获奖后，德国的媒体几乎是一片赞扬声，过去很多时候都不是这样，他们会对瑞典文学院的决定提出质疑。这一次虽然也有报纸说米勒的作品太少，题材单一，但就主流的报纸而言，反应完全是正面的。罗马尼亚背景确实帮了她的忙，她从来没有写过德国题材的作品，这当然也是对的，她30多岁才到德国，对德国有一种陌生感，德国的情况应该由德国出身的作家来写。从这个意义上来说，有人认为米勒不能够说是一个“德国”作家。我不同意这种说法，她当然是德国作家，因为她用德语写作。题材不重要，语言是更重要的。

　　顾钧：米勒曾说罗马尼亚语是诗的语言，同时她的德文也很漂亮，双语的背景是否是她的优势所在？

　　顾彬：她的德语确实很漂亮，罗马尼亚的德语和德国的德语不太一样，保留了很多古老的词汇。她的德语很有味道，仿佛让我们听到了来自另外一个时代的一种很有吸引力的声音。另外就是她用词的精确。中国当代作家如莫言、苏童描写一个东西时爱用很多词，所以少一个多一个都没问题。米勒不一样，她不会多用一个词，也不会少用一个，所有的词都是恰当的，这和鲁迅很相似。另外她也和鲁迅一样，敢说，敢写。她敢于面对自己和自己的恐惧感，她曾说，害怕是最好的美学，因为害怕，所以写作。

　　高兴：米勒出生于罗马尼亚西部巴纳特地区蒂米什县尼茨基多夫村。父母以及村里人都属于日尔曼族，是罗马尼亚少数民族。全村人都讲德语。因此，她实际上是在德语环境中长大的。德语和罗马尼亚语都是她的母语，但德语应该说是她的第一母语。中学毕业后，她考入罗马尼亚著名大学蒂米什瓦拉大学学习德语和罗马尼亚文学。蒂米什瓦拉市是罗马尼亚西部重镇，靠近南斯拉夫和匈牙利，文化和教育都比较发达，许多居民都会讲三种语言：罗马尼亚语、匈牙利语和德语。客观地说，在齐奥塞斯库时代，罗马尼亚文化生态不像一些西方人士所形容的那般恶劣，并没有出现过类似于“文革”那种万马齐喑的局面。有一阶段甚至还很开明，不少优秀的作家活跃于文坛，享受着应有的待遇，受到读者的喜爱和尊重。比如诗人斯特内斯库和索雷斯库，再比如小说家普列达。诗歌领域甚至还出现了“抒情诗爆炸”的可喜现象。我想所有这些，加上多种语言和文化的碰撞和交融，在赫塔·米勒成长的关键时期，肯定给了她不少滋养。她本人就坦言罗马尼亚民歌对她有重大影响。正是在蒂米什瓦拉，她开始走上文学创作之路。但从一开始，她就选定德语作为自己的创作语言。我想这也是很自然的事情。据我所知，她始终是用德语写作的。我不知道她是否用罗语写过什么。我读过她的几个短篇小说，都是从德语翻译过来的。总体而言，我觉得她是个既注重语言又注重形式的作家。作品层次丰富，往往充满了诗意，而那种诗意总带着淡淡的忧伤，呈现出一种残酷的美。语言的精炼和细节的力度在她的作品中极为突出。句子简约，冷峻，富有张力。而小说中那些精致的细节充满了冲击力、感染力和无限的意味。我本人特别喜欢她的《地下的梦》(直译是《死亡的小小乌托邦》)和《一只苍蝇飞过半个森林》。读她的小说，我们能强烈地感觉到她的诗歌写作背景。有些小说简直就像散文诗，比如《地下的梦》。确实，她既是小说家，又是诗人。

刚才我们给大家介绍了《用德语写作的米勒》的资讯，下来给大家讲2个笑话放松一下：

笑话1   一个暴发资本家在一家豪华的餐馆设宴招待亲朋，庆贺一本万利。有人传说他曾吃过人，不过看他衣冠楚楚的模样，却又很难相信。一个侍者送上酒菜单，请他点酒点莱。他把手一挥，说： “先给我拿客人名单来！” 话音刚落，餐厅里已空无一人。

笑话2
时间已到中午了，主人对客人装出一副为难的样子说：“真是抱歉！寒舍无鱼无肉，不敢款待先生！”客人明明看见那后院有群鸡鸭在啄食。于是，他向主人借菜刀，说要杀掉自己骑来的骏马做菜。 主人问他：“您如何回去呢？”客人答道：“你在鸡鸭中随便拣一只， 给我骑去就行了。”