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    在您浏览《汉学家谈文学的市场功利性》资讯前，为了让您的阅读体验更快乐，先给您讲个幽默的段子“从前，有个主人用藕来招待客人，他把藕梢切下来端出去请客人吃，却把好的那段藕留在厨房里。这事被客人发现了，便故意对主人说：“我常常读诗，曾经读到过这样的诗句：‘太华峰头玉并莲，开花十丈藕如船。’过去，我一直怀疑这诗句写得不真实，哪有像船那么长的藕呢？今天，我才相信了这诗句写得真。”主人问他：“为什么呢？” 客人说：“你看这藕，藕梢在这里，可是藕屁股那一段不是还在厨房里吗？”  ”

　顾钧：在中国的出版界，一个作家往往会因为获得诺贝尔文学奖而成为出版社追捧的对象，得到大量的翻译和研究，如何看待这一现象？

　　高兴：目前，就我所知，中国大多数出版社实际上已企业化。既然企业化了，那么，按市场规律办事，倒也无可厚非。诺贝尔文学奖毕竟是目前世界文坛影响最大的奖项。对于出版界，诺贝尔文学奖意味着印数、利润和影响。因此，一个作家一旦获得诺贝尔文学奖，立马就会成为一些出版社追捧的对象，也是件正常的事。问题是，完全丧失独立判断，把诺贝尔文学奖当做唯一的评判标准，一味地追捧，无限地抬高，就显得有些盲目、可笑和可悲了。幸好，并非所有出版社都陷入这样的盲目和狭隘。我本人就接触过不少有修养、有眼光、有独立鉴赏能力和判断能力的出版界人士。他们重视商业利润，同时也看重图书价值。有时，甚至不惜赔本出版一些真正有价值的图书。我要向他们表示敬意。实际上，文学出版、翻译和研究恰恰最需要独立判断和批判精神。我曾在许多场合说过，在我的心目中，就有太多的作家应该得、却还没有得诺贝尔文学奖，比如以色列的奥兹，比如加拿大的阿特伍德，比如阿拉伯诗人阿多尼斯。但这丝毫也不妨碍我对他们的喜爱。

　　顾彬：米勒的一个可贵之处就在于她从来不考虑市场，她觉得自己有一种使命和责任，这是她写作的唯一动力。那些一心想拿诺贝尔奖的人往往拿不到，文学奖是这样，其他物理、化学奖也是如此。我看过一些报道，讲很多物理、化学奖的得主早年只是每天埋头做自己感兴趣的实验。最终名至实归，反而能拿到。德国人对诺贝尔文学奖并不那么看重，无论获奖与否，作品都会被译成德文。你看德国的市场上，60%到70%的文学作品都是翻译的外国作品，这和美国不一样，美国90%都是英语作品，所以有人喜欢把西方一概而论，这是不对的，在很多方面德国和美国差别很大。另外，德国的作家一般都是翻译家，而且水平很高，最成功的作家都搞翻译，这和中国现在的情况差别也很大。这个传统最晚也要从歌德开始，已经有200年了。在德国，真正的作家是不考虑市场的，一是因为德国有很多文学奖，不少奖金的数目很丰厚，另外每个城市，无论大小，都有“文学之家”，作家可以在那里朗诵自己的作品，每个月去朗诵几次就能过日子了。还有一些作家为报纸写书评，大报的稿酬能够达到600—700欧元一篇。所以市场对于德国作家来说是无关紧要的，他们可以比较自由地写作和翻译。倒是出版社经常会预测某人会获奖，而事先推出其人的作品，不少推测是准确的。事先推出比事后吹捧要高明得多，也能说明出版社的文学眼光。

刚才我们给大家介绍了《汉学家谈文学的市场功利性》的资讯，下来给大家讲2个笑话放松一下：

笑话1   一个暴发资本家在一家豪华的餐馆设宴招待亲朋，庆贺一本万利。有人传说他曾吃过人，不过看他衣冠楚楚的模样，却又很难相信。一个侍者送上酒菜单，请他点酒点莱。他把手一挥，说： “先给我拿客人名单来！” 话音刚落，餐厅里已空无一人。

笑话2
时间已到中午了，主人对客人装出一副为难的样子说：“真是抱歉！寒舍无鱼无肉，不敢款待先生！”客人明明看见那后院有群鸡鸭在啄食。于是，他向主人借菜刀，说要杀掉自己骑来的骏马做菜。 主人问他：“您如何回去呢？”客人答道：“你在鸡鸭中随便拣一只， 给我骑去就行了。”